Dans The New Yorker, Karl Ove Knausgaard écrit sur The Pillar de Stephen Gill.
Gill a érigé un pilier à quelques centaines de mètres de la maison dans laquelle il vit, à l'extérieur du village de Glemmingebro, dans la région du sud de la Suède appelée Österlen. À côté de ce pilier, il en a érigé un autre, sur lequel était fixée une caméra. L'appareil photo était équipé d'un détecteur de mouvement et l'idée était que les oiseaux se posent sur un pilier et soient photographiés automatiquement par l'appareil photo situé sur l'autre pilier. "J'ai décidé d'essayer de tirer les oiseaux du ciel", a-t-il déclaré.
Et c'est ce qui s'est passé. Toutes sortes d'oiseaux, du plus petit moineau au plus grand aigle, furent attirés vers la colonne. Non seulement ils descendaient du ciel, mais le ciel était tiré d'eux : les oiseaux des images de Gill sont si physiques, si corporels, si matériels qu'ils nous montrent clairement que même leur vol appartient à la terre. Ces oiseaux viennent de la terre, ils n'ont rien d'éthéré. L'ordre auquel ils appartiennent est préhistorique, précédant le nôtre de millions d'années, et, bien qu'ils aient développé des becs, des griffes, des yeux et des ailes optimisés, ils continuent à lutter contre la matière chaque jour, comme ils l'ont toujours fait - poussés par le vent, contraints de quitter leur perchoir, trempant leurs ailes dans l'eau lors des chaudes journées d'été. Le fait qu'ils ne soient jamais parfaits, qu'ils improvisent sans cesse, qu'aucune forme fixe n'existe dans leur vie, sont des choses que je n'avais jamais pensé appliquer aux oiseaux jusqu'à ce que je voie ces photographies.
